“茅獎(jiǎng)系列”作品《主角》《生命冊(cè)》《平凡的黃土地里世界》《白鹿原》以及“陳彥三部曲”《星空與半棵樹(shù)》五部大戲?qū)⒃谏弦舾鑴≡毫料唷D為部分演出海報(bào)。現(xiàn)實(shí)

　　“不僅僅是主義幾場(chǎng)演出,這樣集中式的展示是對(duì)我們文化力量的一次考驗(yàn)。”陜西人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)李宣對(duì)記者說(shuō)。沉力“茅獎(jiǎng)系列”作品《主角》《生命冊(cè)》《平凡的黃土地里世界》《白鹿原》以及“陳彥三部曲”《星空與半棵樹(shù)》五部大戲?qū)⒂诮裉煜挛?點(diǎn)正式開(kāi)票。繼去年“北京人藝上海駐演”后,現(xiàn)實(shí)今年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)再度續(xù)力推出“陜西人藝上海駐演”,讓黃土地的厚重?cái)⑹略邳S浦江畔激蕩回響。

　　一座劇院代表一方地域文化。主義借此展演機(jī)會(huì),沉力陜西的人文風(fēng)情將在上音歌劇院全方位地亮相。《平凡的黃土地里世界》里的信天游、《白鹿原》里的現(xiàn)實(shí)秦腔老腔、《星空與半棵樹(shù)》里的主義陜南民歌,甚至還有特色美食肉夾饃、涼皮……地域文藝精粹與生活煙火氣交織在一起,沉力也將為上海觀眾提供更豐富的文旅體驗(yàn)。陜西文化是黃土地里舞臺(tái)上深沉的現(xiàn)實(shí)主義,也是臺(tái)下可觸摸、可品味、現(xiàn)實(shí)可帶走的主義文化記憶點(diǎn)。

　　“上海觀眾與我們共情”

　　“這樣大規(guī)模的演出,和平日的演出不在一個(gè)維度上,首先就是調(diào)度的難題。”李宣掰著手指數(shù)給記者,“我們一部戲的舞美道具需要5輛9米6的貨車,5臺(tái)戲25輛車,前后進(jìn)場(chǎng)的裝卸就是龐大的工程。再一個(gè)就是演職人員的調(diào)配,我們有演員最多要參與三部作品的演出中,一天半到兩天的時(shí)間里,演員的狀態(tài)和舞美都要進(jìn)行切換。”

　　面對(duì)這樣的“舉家搬遷”,李宣有些緊張卻并不膽怯。因?yàn)樵谏虾?陜西人藝總能遇到知音,“上海的觀眾是包容的、尊重文化的,總能與我們達(dá)成共情”。她難忘,2016年《白鹿原》的全國(guó)巡演首站正是在上海。“《白鹿原》全程說(shuō)陜西話,‘土得掉渣’,甚至可以說(shuō)冒著土腥氣,大上海的觀眾能不能接受,我們是有擔(dān)心的。”

　　那天演出,李宣從一樓跑到二樓,又從二樓跑到三樓。她躲在角落里,感受觀眾席的氛圍。中場(chǎng)休息時(shí),她聽(tīng)到不少觀眾模仿起劇中的陜西方言——“就是的就是的”。“那時(shí)開(kāi)始,我稍稍放松了一些。”15分鐘后,觀眾陸陸續(xù)續(xù)回到劇場(chǎng),仍是滿座,李宣的心徹底放下,“他們不會(huì)走了”。《白鹿原》在上海連演三場(chǎng)獲得熱烈反響后,李宣敲定了全國(guó)巡演,“可以說(shuō),上海的反饋代表著我們能不能走向市場(chǎng),走向全國(guó)”。

　　經(jīng)年的積累也讓陜西人藝在上海擁有了一批固定的觀眾群。李宣還記得,不久前《主角》來(lái)滬演出時(shí),一位觀眾拿出一本厚厚的冊(cè)子請(qǐng)演員簽名,里面夾著《白鹿原》各個(gè)場(chǎng)次的節(jié)目?jī)?cè)。“熱愛(ài)文學(xué),懂得我們,上海讓我們感到溫暖。”

　　在劇場(chǎng)打造中國(guó)故事“宇宙”

　　正是因?yàn)樯虾Ｓ^眾的信任與喜愛(ài),陜西人藝也在此次展演中帶上大禮——《星空與半棵樹(shù)》熱乎乎的全國(guó)首演。一棵大樹(shù),樹(shù)根在你家,樹(shù)冠在我家,一個(gè)小切口,指向生態(tài)保護(hù)的大命題,將敘事深入當(dāng)代鄉(xiāng)村的肌理,直面發(fā)展與守護(hù)的尖銳矛盾。新作既是陜西人藝現(xiàn)實(shí)主義脈絡(luò)的延伸,更彰顯了其直面當(dāng)下、與時(shí)代同頻共振的銳氣。

　　從《白鹿原》的厚重起步,陜西人藝在現(xiàn)實(shí)主義沃土上執(zhí)著深耕,終成令人矚目的“文學(xué)戲劇”現(xiàn)象。舞臺(tái)上的人物從上世紀(jì)30年代延伸到當(dāng)下,劇院綿延不斷地講述中國(guó)故事,在劇場(chǎng)里建造一個(gè)不大卻深邃的“宇宙”。李宣坦言,做現(xiàn)實(shí)主義難,并且是“越近越難”,但這樣的創(chuàng)作方法論已經(jīng)成為劇院的自覺(jué)與基因。陜西人藝的現(xiàn)實(shí)主義從來(lái)不是懷舊標(biāo)本,《白鹿原》里對(duì)宗法社會(huì)的解剖、《星空與半棵樹(shù)》對(duì)生態(tài)文明的追問(wèn),都是劇院嘗試在歷史縱深與當(dāng)下切口的交匯處掘進(jìn)。最“土”的泥土氣,恰恰蘊(yùn)藏著人性的光芒與堅(jiān)韌的文化自信。

　　“沒(méi)有劇就沒(méi)有院”是陜西人藝所有人的信念,“我們沒(méi)有明星,也沒(méi)有包袱,所有的精力都在做好戲上。”李宣的口中,陜西人藝是“草根”的,她也對(duì)此相當(dāng)坦然,“幸好舞臺(tái)是綜合藝術(shù),我們才有可能出來(lái),被觀眾看見(jiàn)。”李宣用演出場(chǎng)次來(lái)衡量劇院的“出戲率”——一部大戲演出超過(guò)100場(chǎng)才能收回成本,目前《白鹿原》已經(jīng)超600場(chǎng),《平凡的世界》超300場(chǎng)、《主角》100余場(chǎng),一套分為上下兩場(chǎng)的《生命冊(cè)》演出數(shù)量來(lái)到45套。潛入文學(xué)與舞臺(tái)創(chuàng)作,陜西人藝的“出戲率”一筆筆算得清楚且扎實(shí)。

　　此番來(lái)到上海演出,李宣也有舞臺(tái)之外的期待。上周來(lái)到上音歌劇院實(shí)地考察,李宣把劇場(chǎng)的展示空間和會(huì)議室逛了個(gè)遍。原來(lái),得知陜西人藝要進(jìn)滬主演,當(dāng)?shù)馗骷椅乃囋簣F(tuán)紛紛表示要為兄弟單位助陣打氣。屆時(shí),陜西歌舞劇院的仿唐樂(lè)舞、陜西雜技團(tuán)的絕活、陜西省京劇院的國(guó)粹藝術(shù)都將與上海觀眾見(jiàn)面。這些“文化彩蛋”將在上海淮海中路的上音歌劇院,搭起一座陜西文化樂(lè)園。

　　本報(bào)記者　王筱麗